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上影节走进世界电影版图上独一无二的“亚洲坐标”(2)

2019-06-24 12:58 作者:本站作者 来源:网络整理 次阅读

  印度尼西亚、泰国、菲律宾、马来西亚……银幕上的东南亚早已超越了椰林、海岛、热烈的阳光,尤其是在商业片和艺术片领域都颇有建树的泰国和印尼电影,向观众展示了他们如何将传统与现代、神话与真实、过去与现在、清新与恐怖、温情与冰冷调和成一杯激爽的“海岛特饮”。

  印度尼西亚导演莱来·莱萨有强烈的本土意识,一直致力于用印尼东南部的自然风光讲述当地故事。此次亮相“地球村·印尼”板块的《洪巴绮梦》就是莱萨对土地的一份影像记忆。影片在影像质地上贴近生活,在现实与梦境间创造出一层迷人的平行时空,通过大学生马丁旅行途中与陌生人的邂逅,重新发现民俗文化的传承和自我身份的确认。

  泰国电影《美杜莎之吻》用恐怖类型来展现爱情题材的反差感,令人拍案叫绝。编剧楚基亚·萨维拉库擅长青春题材,基于泰式恐怖元素,将东南亚民间传说中流传甚广的“飞头蛮”元素巧妙地与现实进行编织,谱写一曲既惊悚又凄美的三角恋。类似的还有荣获2018年威尼斯电影节地平线单元大奖的泰国电影《蝠鲼》与印尼电影《与魔鬼共舞》,将神秘元素与日常生活场景相结合,带来加倍的惊悚效果。

  马来西亚奇幻电影《无夏之年》以传说缝合错落时空,圆月孤岛和着神秘传说,碧海绿林交织琐碎生活,将无可奈何的乡愁娓娓道来;菲律宾伦理题材《你的子宫》在现实奇景中观察传统笼罩下的部族生活;《舌尖上的印尼》以田野调查视角讲述男男女女的情感故事。片中有丰富的印尼街头美食展示,性格迥异的四人在品尝之间交换意见品味生活,让美食之旅也变得微妙复杂起来。泰国女导演庞索伊·阿克松萨旺自编自导的半自传长片处女作《天堂之河》,结合泰式习俗观念,抽离传统叙事手法,将真实家庭纪录影像、照片,甚至是电话录音与杜撰的剧情相互联结,记忆与想象以实虚双面镜的方式互为印证,幽幽释出对于其母的爱与思念……虽然类型各异,但不难发现古老、传统、神话和民俗的符号已经成为东南亚电影深刻的烙印,与时代碰撞出奇妙的火花。

  【西亚】

  伊朗电影,流淌出一贯的细腻与温柔

  伊朗向来都是艺术电影强国,那里孕育了大师阿巴斯,也有像阿斯哈·法哈蒂、贾法尔·帕纳希等一批叱咤国际影坛的“后起之秀”。无论外部电影世界多么喧嚣躁动,伊朗电影始终在艺术电影领域坚持探索,呈现出细腻而质朴的特点。

  本届上海国际电影节将展映六部题材各异的伊朗新片。有的反映伊朗女大学生的校园生活以及她们所面临的处境,有的直面伊朗中产阶层脆弱家庭关系,有的关注伊朗空巢老人晚年生活,更有罕见地将镜头对准伊朗女运动员的。这些新片不约而同选择用艺术的棱镜,聚焦伊朗当代社会的现实问题和真实困境。艺术家们用冷峻而严肃的笔法,抒发内心深处的温柔与关怀。

  阿芙露是伊朗五人制女性足球队的教练,在她和队员们的共同奋斗下,伊朗队终于踢进亚洲杯。正当她准备前往马来西亚参赛时,却发现丈夫准备用自己的合法权利禁止她出国……影片《冷汗》罕见地将镜头对准伊朗女运动员,并将她们的家庭问题和遭遇的不公境遇串联其中,该片在2018年曙光国际电影节上大放异彩,获得最佳女主角、最佳女配角和最佳剪辑三大奖项。

  影片《爱若重生》则关注伊朗空巢老人的晚年生活。一对老夫妇的儿子在国外定居,他俩过着孤独但自足的生活,直到某天儿子的死讯打破了平静。去养老院养老的心愿已不可能实现,他们不得不收起悲恸的情绪,照顾尚在襁褓中的孙女。电影中的主要角色只有老人和婴儿,导演通过这种极端情况向观众展示了这个被遗忘的群体。

  《我的大二生活》是伊朗导演萨德拉梅里时隔九年后的回归之作,真实反映了伊朗当代女大学生的校园生活以及她们所面临的独特困境。剧中,马塔布和艾娃是要好的大学同窗,趁着学校组织去外省旅游的机会,马塔布坚持两人同去,却不料艾娃在途中突发重病,成了植物人。在艾娃父母、学校师生和自己的三重压力下,马塔布该如何继续大学生活?

  五岁的埃米尔一次在荒漠里走失,父母将他寻回,他却告诉父亲自己被人偷看了下体,父亲想找到猥亵自己儿子的男人。影片《暗室》用冷峻的镜头和发人省醒的故事剖开德黑兰社会的一隅,着眼于伊朗中产阶层脆弱的家庭关系,展现了伊朗电影注重现实主义的特质。

  【东亚】

  热衷IP衍生开发的日本,通过电影塑造流行文化

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